在毛澤東《在延安文藝座談會上講話》發表80周年之際，全國文藝界文學界正在學習研究《講話》精神對新時代寫作的指導意義。中國作協正在組織號召全國作家書寫新時代的山鄉巨變，余艷主席的《新山鄉巨變》已經走到了全國的前列，書名就叫《新山鄉巨變》，這或許是一種機緣的巧合，但我更願意相信這是作家的前瞻性思考的結果。

《新山鄉巨變》是一部致敬之書。

首先，是對前輩作家周立波先生的致敬。作為湘籍的著名作家，特別是對湖南文學發展做出過巨大貢獻的老前輩，應當致敬。

其次，是對我們這個時代的致敬。中國共產黨成立100年來，始終不忘初心、牢記使命，致力於民族獨立、國家富強、人民幸福。正是這種百折不撓、接續奮斗的精神，才有了我們今天這個離世界舞台中央最近、離中華民族偉大復興最近的偉大時代。《新山鄉巨變》擷取的是我們這個時代的一個點、一個很微小的點，但正是這個點，反映出我們這個時代波瀾壯闊、欣欣向榮的生動景象。所以這是對我們這個時代的致敬。

再次，是對無數在瀟湘大地上擼起袖子加油干的奮斗者們的致敬。幸福都是奮斗出來的。站在牆角晒太陽、等著政府送小康的人，肯定是不能走進新時代的。《新山鄉巨變》給我們描繪了一批“為了對美好生活的向往”而不斷奮斗的人。一分耕耘一分收獲。付出總有回報，《新山鄉巨變》給了這些奮斗者、這些平凡英雄深深的禮贊。

最后，這是向余艷自己致敬的書。說實話，寫這麼一本書不容易，對余艷來說，是一個挑戰。首先是對她生活閱歷的挑戰。其次是對余艷知識儲備的挑戰。余艷是在城市長大的，對農村生活不熟悉。智慧農業、無人機等新知識，在寫《新山鄉巨變》之前，對余艷來說，即使不是一片空白，也應該是知之甚少。這對她的寫作來說，無疑是一次巨大的挑戰。她突破短板，用堅定扎實的腳步、豐沛真誠的情感、細膩綿密的筆法為我們描繪了一股清晰但生機勃勃的新農村畫卷。所以，《新山鄉巨變》也是余艷向自己致敬的一部作品。

這部書告訴我們，打造精品力作，最根本的方法就是深入生活、扎根人民。毛澤東在《講話》中指出：人民生活中本來存在著文學藝術原料的礦藏，這是自然形態的東西，是粗糙的東西，但也是最生動、最豐富、最基本的東西﹔在這點上說，它們使一切文學藝術相形見絀，它們是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的唯一的源泉。習近平總書記指出：文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。60多年前，周立波十年歸根返本回家鄉，他住土屋、干農活。一身洗得發白的中山裝，一雙舊解放鞋，一口益陽土話。扎腳勒手下田，汗趴水流挑擔，與人民和土地“巴皮冾肉”，以一個“傳統農民”身份參與農業合作化全過程。再以鄉人鄉音下筆入書，挑燈夜戰描繪家鄉巨變。

我到作協的時候，余艷正在寫這本書，准確地說應該正在採訪。有一次，我到益陽去，為了珍藏館的事，她知道我去了，也去了清溪村。不記得聊到什麼事的時候，她說，今天趕回長沙開例會，然后明天開完例會又趕到清溪村來。我說你那麼趕干什麼？今天不要回去了，例會也不要參加了。后來，我在會議上提出來，以后，不管是哪一位作家，隻要是在採訪寫作，例會一律可以不參加，以保証他們的創作時間。就這樣，她才全身心地堅持採訪，期間，也經過了許許多多的困難，她雖然沒有對我說，但我還是知道的。在某一次部裡的會議上，我說我們的作家，那是十分敬業的，是在拿生命在寫作。余艷深入生活的態度是值得贊揚的，她書中寫了幾十個人物，用了大量的細節，用作家的腳步走出一部“人民寫作”。（胡革平）

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