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鄢福初:评倪文华书法

2022年02月11日16:51 | 来源:新湖南
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  窗间过马,与倪文华已相识八载。因工作与倪文华结缘,又因文艺特别是在书法上十分投缘。三十余年来,倪文华不仅在不同的工作岗位承担重任,同时也在自我艺术修养道路上不断积淀、谋求进取。最近观赏了倪文华“回乡偶书”展的书法作品,笔精墨妙,实在是“垂露春光满,崩云骨气馀”。

  隶书扇面与古为新

  倪文华在书法圈中可谓全能型人才,其有三大长处,一为篆隶楷行草五体皆能且对篆刻研究颇深,能将五体书法与篆刻都练就一定高度;二为读书文化人,虽诗文不至泣鬼神,但其笔落必能惊风雨。与其朝夕相处共事,知其书读数百卷,文章哀梨并剪,无论是文学体裁创作还是公文写作,都十分老练,实天生健笔;三为工作能力相当突出,实际上从湖南省书协换届的前两年起,便同倪文华开始布局湖南书法事业。从举办全国性的展览、省内的展览、书法培训、各类理论课题研究,到组织一系列书法大型活动,倪文华尽心尽力,付出了很大的辛劳和汗水。

  隶书 陆游诗《柳桥晚晀》248X74cm 2019年

  一提及倪文华的书法,我脑海中很快便浮现出了八个字:群鸿戏海,舞鹤游天。我接触倪文华的书法已有数年之久,对其观感大抵可分三层。

  其一,若按司空图《二十四诗品》来品评文华书法,一有雄浑之气象,二具冲淡之闲远,三备高古之格调,四谓典雅之意味。此四美为文华显著特点,也是我对其书法的整体印象。文华的书法基于传统,笔墨中存有敬畏。他取法乎上直追汉晋,隶书筑基庙堂碑制,用心于摩崖刻石,参以简帛书笔意,在厚重古朴中生气远出,于正大华滋中灵气独抒。其楷书功底扎实,兼融北碑与唐楷。曾见其早年所作魏碑体楷书中堂和晋人笔意小楷,皆质朴典雅,清新灵动。其行书从米字化出,杂以二王手扎及颜鲁公《争座》笔意,亦有自己独到面目。其草书法度严谨,开合有度,自然生动,常加以简帛章草用笔技法,为之增添了高古与朴厚。所以文华的书法中既有纯净的高古之气和朴实无华之感,也有着明清的文人情怀和文人意趣;他既有晋魏时期的文人风骨,同时也保持着元明文人的复古情怀。

  书房联榻琴瓶柏

  其二,文华的书法有着正大气象,有着文人的忧国忧民,有着发生在每一个历史时期中,文人骨子里不断追求书法本体的思想、价值和审美取向。

  行书斗方东坡词永遇乐

  其三,可以说倪文华是一个博观约取、厚积薄发的艺术家。杜甫在《戏为六绝句》评庾信,“庾信文章老更成,凌云键笔意纵横” 。倪文华在此阶段诗书画印上风格更趋成熟。孙过庭《书谱》云:“贵能古不乖时,今不同弊,所谓文质彬彬,然后君子。”用以评价他,实不为过。

(责编:罗帅、彭应兵)

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