窗間過馬，與倪文華已相識八載。因工作與倪文華結緣，又因文藝特別是在書法上十分投緣。三十余年來，倪文華不僅在不同的工作崗位承擔重任，同時也在自我藝術修養道路上不斷積澱、謀求進取。最近觀賞了倪文華“回鄉偶書”展的書法作品，筆精墨妙，實在是“垂露春光滿，崩雲骨氣餘”。

　　隸書扇面與古為新

　　倪文華在書法圈中可謂全能型人才，其有三大長處，一為篆隸楷行草五體皆能且對篆刻研究頗深，能將五體書法與篆刻都練就一定高度﹔二為讀書文化人，雖詩文不至泣鬼神，但其筆落必能驚風雨。與其朝夕相處共事，知其書讀數百卷，文章哀梨並剪，無論是文學體裁創作還是公文寫作，都十分老練，實天生健筆﹔三為工作能力相當突出，實際上從湖南省書協換屆的前兩年起，便同倪文華開始布局湖南書法事業。從舉辦全國性的展覽、省內的展覽、書法培訓、各類理論課題研究，到組織一系列書法大型活動，倪文華盡心盡力，付出了很大的辛勞和汗水。

　　隸書 陸游詩《柳橋晚晀》248X74cm 2019年

　　一提及倪文華的書法，我腦海中很快便浮現出了八個字：群鴻戲海，舞鶴游天。我接觸倪文華的書法已有數年之久，對其觀感大抵可分三層。

　　其一，若按司空圖《二十四詩品》來品評文華書法，一有雄渾之氣象，二具沖淡之閑遠，三備高古之格調，四謂典雅之意味。此四美為文華顯著特點，也是我對其書法的整體印象。文華的書法基於傳統，筆墨中存有敬畏。他取法乎上直追漢晉，隸書筑基廟堂碑制，用心於摩崖刻石，參以簡帛書筆意，在厚重古朴中生氣遠出，於正大華滋中靈氣獨抒。其楷書功底扎實，兼融北碑與唐楷。曾見其早年所作魏碑體楷書中堂和晉人筆意小楷，皆質朴典雅，清新靈動。其行書從米字化出，雜以二王手扎及顏魯公《爭座》筆意，亦有自己獨到面目。其草書法度嚴謹，開合有度，自然生動，常加以簡帛章草用筆技法，為之增添了高古與朴厚。所以文華的書法中既有純淨的高古之氣和朴實無華之感，也有著明清的文人情懷和文人意趣﹔他既有晉魏時期的文人風骨，同時也保持著元明文人的復古情懷。

　　書房聯榻琴瓶柏

　　其二，文華的書法有著正大氣象，有著文人的憂國憂民，有著發生在每一個歷史時期中，文人骨子裡不斷追求書法本體的思想、價值和審美取向。

　　行書斗方東坡詞永遇樂

　　其三，可以說倪文華是一個博觀約取、厚積薄發的藝術家。杜甫在《戲為六絕句》評庾信，“庾信文章老更成，凌雲鍵筆意縱橫” 。倪文華在此階段詩書畫印上風格更趨成熟。孫過庭《書譜》雲：“貴能古不乖時，今不同弊，所謂文質彬彬，然后君子。”用以評價他，實不為過。

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